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  毛俊辉导演的《百花亭赠剑》叫好又叫座。\资料图片

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  2018年,毛俊辉在香港艺术节上导演的《百花亭赠剑》大获成功,三场演出均告满座。他至今仍记得当时有观众看完表演后对他说:「我从来不看粤剧的,又长、又闷、又看不懂,但是我看你的《百花亭赠剑》,是有东西看的,是一个戏剧,好像莎士比亚的戏剧。」毛俊辉解释道:「我们在《百花亭赠剑》的文本、表演、制作上,都做了很多尝试。」

  《百花亭赠剑》首先改变的是粤剧传统逻辑。「粤剧的传统是围绕大老倌进行的,但从今天的逻辑而言,观众看的是整部戏。我们的《百花亭赠剑》,整部戏都是为了戏和角色而设计,不是为了大老倌设计的。」

  在《百花亭赠剑》中,毛俊辉还践行了他认为粤剧改革十分重要的一个原则──传统与时尚相结合,因为时尚即意味着市场。「粤剧中有很多的传统,是很多代人建立起来的艺术形式。」毛俊辉讲到,「粤剧有粤剧的表演形式,比如说粤剧的锣鼓,是与其他剧种不同的,这是粤剧的特色,但今天很多人觉得锣鼓很吵、很难接受,那么,怎么变成时尚呢?是不是一下子把它丢了就是时尚呢?也未必。」如何令现在的观众爱看,同时又不丢失粤剧独有的特色,在创新之外还要把握住戏曲的味道,毛俊辉坦言这是最难之处。「很多东西都要重新探讨,应该怎么去做才和现在的剧场产生关系。」

  对于粤剧面临的困境,除了创新难、传承难,毛俊辉慨叹:「行业的习惯、习性太重了。」他认为,排戏这一重要的环节没有受到足够重视。戏班拿到政府或者班主补助的资金后,主要用来邀请经验丰富的资深演员讲戏,「排练的频次比较低。」「但是这个习惯要改,还是很难的。」毛俊辉坦言,「做一台戏就收入一台戏,对他们而言这就是生活。」因而他认为需要逐渐地提出一些新的想法,「思考如何把老戏做得更好,新戏有所创新。」而这,也将是他未来三年在创作上的努力方向。

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